BRETT CALLWOOD对不同领域的人来说，玛丹娜·西科尼（Madonna Ciccone）拥有许多身分：她是力挺LGBTQ+的斗士、女权主义的开拓者、电影明星、时尚指标、英式风格作者、落狠话的纽约客，当然，还有流行乐天后。就算各种煽动性八卦和草率的新闻都指向她的职涯正在走下坡，但从来没有人能够真正打败她。
一直以来，评论都说她爱跟风，潮流在哪她就跟到哪。有些的确是事实，但这只能说明其中的一小部分而已。就像鲍伊（Bowie）（虽然等级不太相同，但可以做比较），麦当娜鞭策自己、努力跟上趋势，把所有事物都带入她的世界。 没错，她是只变色龙，但是每一次的转变都是她说了算。
看看她的新专辑《X夫人》，这种剧场式的表演正是她梦寐以求的，也吻合专辑的概念。顺带一提，这个概念似乎是故意不说明白的。根据玛丹娜的说法，X夫人是一位母亲、孩子、老师、歌手、秘密特工（「变装环游世界」）、修女、妓女和圣人。角色定位虽然不如Ziggy Stardust（鲍伊打造的角色）清楚，但却保留很大的改变空间和自由度。
（出自Stufish工作室）
本周三是她在威尔顿剧院进行第一场表演，表演共持续十个晚上。按照玛丹娜的标准来说，这里无疑是个私密的环境，无论是否能够完整呈现，我们都能尽情享受X夫人的所有光彩。新专辑不一定处处都具有凝聚力，但从开场的歌曲＜God Control＞开始，这些歌曲在现场演出的效果都还是非常棒。
顺带一提，许多报导都已指出，玛丹娜在这次巡回里很晚才出场，而且大家的手机都必须上锁。关于迟迟不登场这点，她一直都跟埃克索尔·罗斯（Axl Rose）很像（或更准确地来说，反之亦然）──老粉丝们已经习惯了。在这里的话，她大概要到晚上10点45分才会开始表演（我们的手机受到保管，所以也无法确定），从洛杉矶的标准来看，这样的时间没有很晚。至于手机上锁这点，她是对的。对观众来说，我们最好享受当下的表演；而对于表演者来说，望著人山人海的面孔比望著一堆手机壳好。「付钱就是老大」，这样的说法这次显然不成立。
（出自Stufish工作室）
不管X夫人这个角色在职涯和生活方式上做出什么样的选择，专辑音乐中多样的风貌全都呈现给了洛杉矶的观众。她以让人兴奋的电子流行乐以及具拉丁风格的＜Killers Who Are Partying＞开场。玛丹娜让我们想起，她在葡萄牙时常参加足球赛事，是一位足球妈妈，同时她也投入法朵音乐、和西非的鼓手团体Batukadeiras合作（他们很受欢迎）。因为巡回演出的表演每个晚上都一样（场景保持不变），我们才能听到玛丹娜翻唱伊莎贝尔·德·奥利维拉（Isabel De Oliveira）的＜Fado Pechincha＞和切萨里亚·埃沃拉（Cesária Évora）的＜Sodade＞。
新歌顺耳，演出总共分为五幕，再加上安可曲，表演如此精彩让时间有如飞逝。当然，也有一些老观众喜欢的东西──我们听到了短版的＜Vogue＞和＜Papa Don’t Preach＞，还有呼吸声很重的＜Human Nature＞、无伴奏合唱的＜Express Yourself＞以及片段的＜La Isla Bonita＞，在演唱会结束前她带来了华丽的＜Frozen＞演出，并在大屏幕上放上女儿萝德丝・里昂（Lourdes Leon）的照片。在最后一幕，我们也听到了合唱团版本的＜Like a Prayer＞，令我们起鸡皮疙瘩。
针对这次的演出我们认为有些小缺点。例如整体的气势和氛围会因为一些奇怪的停顿而受到干扰。有一幕是玛丹娜坐下来，沉浸在一种魔法之中，但只有她和前几排的人才知道她在干嘛。但她承认魔法很无聊，因为她真的看得到。在玛丹娜状态最好的时候，是一个充满力道且非常有趣的表演者，你可以为她深深著迷好几个小时，但在星期三晚上的演出中有些桥段观众还是能够小放空。
但此次表演时间不嫌长。在唱光彩夺目的安可曲＜I Rise＞时，玛丹娜站在巨大的彩虹旗前面唱歌，赢得了热烈的掌声。玛丹娜可能不是音乐界最伟大的政治思想家之一，但她一直很清楚自己的立场。在唱＜Papa Don’t Preach＞这首歌时，玛丹娜在唱到「我要留下我的宝宝（I’m keeping my baby）」这句歌词之后，她突然说了一些有影响力的话：「但如果我不留下宝宝，那也没关系──女人有权力对自己的身体做她想做的事。」她告诉我们，她搬到葡萄牙有部分原因是为了逃离川普（Trump）。作为X夫人，她呼吁大家：「醒来！」
到我们离开并拿回手机时，已经是凌晨１点半了。时间过得好快，这都要归功于新旧音乐的完美融合、出色的舞台表演以及所有的舞者、鼓手和歌手。玛丹娜的表演一直都好看，唯一只差在「有多好看」？
